Le monde entier

Gérard Macé est l’un des auteurs qui illustre et incarne le mieux la formule de « l’itinéraire poétique », un de ceux qui incite à la prendre au sens littéral comme au sens figuré, qui invite à jouer de toutes les acceptions de la langue, et dans cet espace ainsi créé, espace qu’on pourrait nommer défaut, à en déployer la richesse et la complexité.
Comme l’un de ces derniers livres en témoigne (Ethiopie, le livre et l’ombrelle ), l’itinéraire poétique peut servir à décrire un déplacement dans l’espace, dans le temps comme dans la culture, un déplacement qui...

Chris Marker est à la fois un voyageur, un écrivain un cinéaste et un photographe, soit un homme de terrain, un homme de plume, un homme à la caméra, un homme de lettres au sens ancien du terme, tant il y a chez lui une certaine affection pour la posture humaniste. Son œuvre, commencée dans les années cinquante, reflète cette aptitude à s’intéresser à tous les supports, à tous les modes, à tous les genres de représentation, depuis le cinéma jusqu’au cdrom, ou au film d’anticipation.
Nicolas Geneix s’intéresse ici à son travail d’iconographe pour la collection...

Résumé

Cette rencontre avec Lorand Gaspar commence par une brève présentation de Daniel Lançon, son commentateur et ami, présentation qui met l’accent sur le « devenir poète et écrivain » de celui qui, toute sa vie durant, fut médecin. Une vie passée entre plusieurs pays tels la Hongrie, la France, la Palestine, la Tunisie, la Grèce et entre plusieurs langues puisque fidèle au conseil paternel, Lorand Gaspar est un polyglotte accompli.
C’est sur le détail de cette existence faite de déplacements mais surtout de séjours prolongés...

"Le Blanc ?
L'Afrique muette n'est qu'un terrain de football. Deux équipes, toujours les mêmes, blanches toutes deux.
L'une porte les couleurs de l'administration.
L'autre les couleurs de l'homme d'affaires.
Le nègre fait le ballon.
La lutte autour du ballon est farouche.
Le Blanc de l'administration protège le nègre contre le Blanc des affaires, mais en use pour son propre compte.
Le Blanc des affaires accuse le Blanc de l'administration de faire justement avec le nègre tout ce qu'il est interdit aux autres de...

« Les écritures contemporaines du voyage » sont un rappel de la pluralité des formes génériques comprises dans la littérature des voyages (lettre, poème, journal, récit, chronique, reportage, traité etc.), formes qui sont elles-mêmes travaillées par l’hybridité (l’emploi de différents types de discours au sein d’un même texte et/ou l’association d’images).

Cette extrême diversité rend difficile toute tentative de définition synthétique en même temps qu’elle remet en perspective les frontières canoniques et académiques de l’histoire...

Paris, mars 1867: l’exposition universelle va bientôt être inaugurée. Cela n’empêche pas que les critiques d’opéra soient plus chauvins que jamais au sujet de la présence d’étrangers sur la première scène nationale. Le comble est que Verdi, dont les Vêpres siciliennes étaient sorties juste au moment de la dernière exposition universelle, douze ans auparavant, est de nouveau à Paris pour la création de son Don Carlos.

D’après certains feuilletonistes, l’honneur d’accueillir le monde entier à Paris aurait dû être accordé à un Français… Il...

L’opéra se sert souvent du thème du voyage pour alimenter une intrigue, comme le fait le théâtre, mais avec plus de liberté que le théâtre classique, quoiqu’il figure souvent avant l’action, ou en dehors d’elle (Idoménée, Cosi fan tutte). Cependant il est un voyage pleinement représenté sur la scène au XVIIIe siècle et sur lequel nous aimerions attirer l’attention : le voyage aux Enfers. Il permet les ballets avec des monstres et un déferlement de l’imaginaire en liberté (Castor et Pollux, par exemple). Il s’agit d’un Enfer qui est plus proche de l’Antiquité que du...

Lorsque les dramaturges du XVIIIe siècle mettent en scène des voyages maritimes, ils exercent volontiers leurs talents au travers de comédies légères, en vers ou en prose, souvent accompagnées de divertissements. Ils s’aventurent plus rarement sur le terrain du drame, comme Olympe de Gouges avec Zamore et Mirza ou l’heureux naufrage (1788). En effet, cette dernière transforme à la fin du siècle la scène en lieu de débat et de combat politique. De façon générale, force est de constater que les formules théâtrales se transmettent au point de constituer un véritable...

Le « théâtre de voyage » semble naître au tout début du XVIIe siècle avec les tragi-comédies exploitant les motifs viatiques romanesques issus des romans baroques. Avec le théâtre classique, en revanche, le voyage est réduit au séjour en terre étrangère : le déplacement (l’aller et le retour) disparaissent au profit de l’étape centrale des récits de voyage. Parallèlement, l’évolution des récits de voyage au XVIIe siècle montre que ces derniers s’intéressent au fur et à mesure de plus en plus longuement aux mœurs et coutumes des pays qu’aux traversées nécessaires pour...

A une époque où l'on se déplace relativement très peu et très difficilement, l'assimilation entre spectacle et voyage dépasse la simple métaphore: l'illusion théâtrale, dira Marmontel, doit «arracher le spectateur d'un local réel, pour le transporter dans un local feint». De fait, à partir du mitan du XVIIe siècle, la mise en scène de l'exotisme s'intensifia considérablement grâce à la diffusion européenne de la scénographie «à l'italienne» permettant effets spéciaux et changements de décor à vue: de l'Opéra à la Foire, on multiplie les sujets qui amènent les...

Résumé.

Des Américains (1958) de Robert Frank à D’une mer l’autre (2002) de Thierry Girard s’est constitué au cours du dernier demi-siècle un genre photographique nouveau qui touche au voyage comme au reportage d’auteur et que l’intervention de Danièle Méaux tente de circonscrire et de définir.
L’un de ses premiers critères de définition est la thématisation du déplacement comme expérience itinérante. Le terme d’expérience ne renvoie pas tant à un vécu qu’à une reconstruction, proche de la fiction, et qui est le fait de la...

Suite à une erreur, la conférence d'Olivier Weber n'a pas été enregistrée. Avec toutes nos excuses.

Résumé

Dans la préface du Voyage au pays de toutes les Russies, Emmanuel Carrère écrit à propos de son auteur, Olivier Weber, qu’il est de l’espèce des reporters centrifuges : « Les centrifuges, en revanche, quand ils passent à l’hôtel, c’est pour y déposer leurs bagages, qui sont légers, après quoi ils ressortent aussitôt, marchent le nez au vent dans les rues […]. Ce genre de types s’appellent Albert...

Jean-Pierre Montier, professeur de littérature et spécialiste d’esthétique, s’intéresse depuis longtemps à l’étude comparée des différentes formes de représentation du réel, comme dans ses deux ouvrages : L’Art sans art d’Henri Cartier Bresson et Josef Koudelka, l’épreuve totalitaire. Il consacre cette intervention, intitulée « le voyage de Josef : Josef Koudelka et le tournage du Voyage d’Ulysse de T. Angelopoulos », à l’analyse croisée de deux regards d’auteur.
Le regard du photographe Josef Koudelka se pose en 1995 sur l’entreprise cinématographique de Théo...

« A Bord de la Normandie » fut le seul véritable reportage réalisé par Blaise Cendrars. Embarqué par la lame de fond de la presse écrite, qui connaissait alors son âge d’or, il fut l’un des nombreux écrivains qui couvrit la traversée inaugurale du paquebot de la Compagnie Générale Transatlantique. Mais à l’instar de ce chef d’œuvre de l’industrie maritime française, il reste aujourd’hui peu de traces de l’industrie journalistique du reportage, comme si ce continent des lettres avait lui aussi sombré corps et âme.
Myriam Boucharenc, qui prépare actuellement l’...

Résumé (intervention de Jean-François Guennoc)

La naissance du grand reportage renvoie à toute une série de facteurs littéraires, technologiques et économiques, témoignant de la complexité de tout phénomène culturel inscrit dans l’histoire sociale. Cette nouvelle pratique d’écriture, promue du fait de l’internationalisation de l’information, distincte de la chronique comme du récit de voyage, se singularisa très vite par le style de l’urgence et une dramatisation importante de son auteur. Elle peut être approximativement datée des...

L’intervention de Marta Caraion, intitulée « photographie et voyage dans la presse du XIXe siècle, une stratégie de légitimation » s’inscrit dans le cadre d’une histoire culturelle des représentations. Elle nous propose de revenir aux premiers temps de la photographie afin d’étudier le retentissement de ce nouveau medium visuel sur les pratiques d’écriture et de lecture à travers le lien immédiat établi avec le voyage. L’originalité de son étude tient au type de texte analysé : les compte rendus des voyages photographiques. Paradoxe intéressant pour les littéraires, c...

Ouvrages critiques portant sur les relations entre journalisme et littérature.

John Carey (ed.), The Faber book of reportage, Faber and Faber, London, 1987.
Yasmine Marcil, La fureur des voyages. Les récits de voyage dans la presse périodique (1780-1789), Paris, Champion, 2005.
Marie-Eve Thérenty et Alain Vaillant (dir.), Presse et plumes, Journalisme et littérature au XIXe siècle, Nouveau monde, 2004.
—, 1836 : L’an I de l’ère médiatiquen étude littéraire et historique du journal La Presse, d’Emile Girardin,...

La littérature européenne des XVIIe et XVIII siècles est, en général, indifférente aux grands espaces. Le couple étrange/étranger cohabite d’ailleurs harmonieusement dans les dictionnaires de langue du XVIIe siècle (1) comme si la « belle nature », l’« honnêteté » n’étaient que d’un lieu et d’une sensibilité littéraire. C’est dire combien les relations de voyage et celles des navigations de haute mer appartiennent alors peu à la littérature. Nous nous limiterons ici aux récits maritimes français avec quelques incursions dans le domaine étranger pour la seconde moitié...