20e siècle

Discussion 10 (après Benoit Hennaut et Valérie Berty) Après la conférence de Valérie Berty, B. Hennaut précise que dans son étude le train ne représente pas un vecteur d'évasion mais sert à explorer des pays connus. R. Lauthelier rappelle que dans cette perspective le bateau à vapeur a précédé le train et considère que ces deux conférences concluent très bien le colloque. On a donc soulevé le rapport entre poésie et peinture comme d'une association poétique susceptible de restituer l'effet de surprise lié à la vision, au "j'ai vu" émotionnel du voyageur. V. Berty...

La Prose du Transsibérien et de la Petite Jehanne de France, composée de quatre cents "formules" inégalement rimées et rythmées, est la version poétique d'un premier voyage que Cendrars entreprit, à l'âge de seize ans. En choisissant de raconter son voyage sous la forme d'un poème et non d'une narration, ce texte participe du principe d'hétérogénéité formelle qui caractérise le genre. Néanmoins, les multiples récits de voyage écrits sous forme de récit, de journal, de lettre, de description, de méditation, se caractérisent par leur attachement aux techniques...

Discussion 9 (après Rémy Gasiglia et Daniel Lançon) Rachel Lauthelier demande à Lançon si les lieux dans lesquels Lorand Gaspar s'est rendu, l'Orient, ne sont pas à la source de ce sentiment d'unité entre le corps et l'âme, le corps et la terre. Lançon considère en effet que le nomadisme de l'esprit tel que Gaspar le pratique lui a permis de partager le plus simple avec des personnes simples. Il est en effet parti, comme tout le monde, fasciné par l'Orient et puis (Lançon s'excuse de sa formule triviale) il en a "pris plein la figure" (guerre etc...). Cela lui a...

A partir du livre qui l'a révélé, Sol absolu (1972), ensemble des cent vingt éléments d'un poème unique à lire comme naissance de l'auteur grâce à un voyage qui fut "séjour" oriental sans orientalisme, nous analyserons les relations de cet auteur contemporain au monde de la Méditerranée des deux rives et aux déserts. Par ancrage dans un déploiement comme originel de la matière-esprit qui serait aussi l'orient d'une pratique de l'écriture, l'auteur aborde l'altérité dans un contexte post-moderne et interculturel, tient le discours d'un voyageur devenu résident,...

Discussion 8 (après Ph. Moret et Aline Bergé) Véronique Magri-Mourgues s'interroge sur le fait que la citation soit un procédé de distanciation qui tend à sacraliser la référence introduisant une certaine solennité. Aline Bergé rappelle que Jacottet considère la poésie comme une matière grave c'est là le signe de son inquiétude, de son ironie décapante qui lui fait rejeter toute tentative de poétisation : ceci est lié à sa gravité et à son soucis de justesse. Lestringant demande si le phénomène de la translation entre la poésie et le voyage (qui évoque en soi le...

Adonné à la traduction, à une activité critique régulière et à une œuvre poétique essentiellement aimantée par les paysages de la Haute-Provence, le poète Philippe Jacottet reconnaît qu'il voyage peu et, qui plus est, "sur les chemins battus", à la différence de compatriote Nicolas Bouvier (entretiens avec Jacques Laurans, 1991). Cependant, en dehors de ses carnets qui s'en tiennent, en une trentaine d'années (1954-1984), à de brèves notes, il a consacré trois livres en prose à ses voyages en Autriche et dans l'aire méditerranéenne (Italie, Egypte, Espagne et...

Philippe Moret (Université de Lausanne) "Henri Michaux : la poésie du voyage et l'émergence d'un sujet lyrique" Il s'agirait de réfléchir sur l'émergence d'une diction poétique dans le voyage Ecuador de Michaux, émergence d'une poésie versifiée dans le texte discontinu du journal, émergence d'une voix poétique, d'un sujet lyrique contrastant avec le sujet autobiographique de l'écriture diariste. On pourrait ensuite généraliser et/ou nuancer le propos en considérant l'ensemble de l'œuvre de Michaux – en particulier les autres textes du voyage et d'...

Discussion 1 (après M. Mortier) Sarga Moussa se dit particulièrement intéressé par le lien avec Baudelaire en ce qui concerne le thème de l'invitation au voyage, l'ironie, la séduction érotique et l'usage du mètre en alexandrins et décasyllabes. Ceci tendrait à prouver l'appartenance de Thiry à un véritable "goût du siècle". R. Mortier en est d'accord, tout en soulignant néanmoins la profonde originalité et spécificité de Thiry. J-D Candaux se dit sensible à la poésie des noms géographiques travaillés par Thiry (rimes en Honolulu) et insère l'auteur dans la lignée des...

Avant d'être l'auteur florissant et choyé de romans criminels, Gaston Leroux fut et resta, d'une certaine manière - un journaliste aventureux et globe-trotter, qui du Maroc à la Russie, eut l'occasion de parcourir et de décrire des territoires lointains où se déroulaient des événements eux-mêmes "exotiques", comme la guerre russo-japonaise, ou la première révolution russe de 1905-1906, qu'il appellera a posteriori L'agonie de la Russie blanche, comme en témoigne l'ouvrage que lui a consacré Gilles Costaz en 1991. Ces reportages publiés dans le Matin (alors dirigé par...

Durant les années trente principalement, Georges Simenon a exercé le métier de grand reporter tout en écrivant des oeuvres de fiction. Mais contrairement à d'autres auteurs qui ont séparé ces activités, on observe chez Simenon de nombreux liens entre l'écriture de voyage et l'écriture romanesque. En outre, sa production offre une grande variété et dépasse souvent l'opposition entre récit de voyage et roman. D'autres critères pourraient être envisagés pour définir les textes plus ou moins hybrides, comme par exemple celui de la nature même du voyage ou encore de celui...

Dans l'oeuvre de Le Clézio, la fiction précède le récit de voyage, aussi bien quand il s'agit du voyage à Rodrigues que de la découverte du sud marocain (de Désert,1980, à Gens des nuages , 1997). Démarche originale et problématique. Car tout se passe comme si l'espace réel et le parcours avaient besoin d'être d'abord inventés comme fictions, rêvés comme chimères, avant de pouvoir être représentés. Ou comme si c' était seulement dans le dialogue entre fiction et récit plus référentiel que pouvait s'écrire le vrai "récit de voyage". L'écriture de Le Clézio apparaît...

Collection de sable publié en 1984 est un recueil de notes prises par Calvino pendant dix années qui l'ont mené de Rome à Kyoto, ou au Moyen-Orient. "Nouvelles" ? "Récits" ? "Micro descriptions" qui reprennent des éléments de voyages en Iran, au Japon ou au Mexique, ces brefs textes posent à l'évidence la question de leur statut générique en même temps que celle de la relation entre le fictionnel et le factuel dans le récit de voyage. Il ne s'agit en effet ni d'un journal de bord, ni de relation de voyage mais de temps d'arrêt descriptifs du regard sur un élément de l...

Giono se veut un "voyageur immobile" qui invente des récits fabuleux à partir de ses lectures sans quitter son bureau manosquin. Néanmoins, il a laissé un récit de voyage bien réel qu'il a fait en Italie en 1951 (Voyage en Italie). Il s'avère pourtant que l'auteur du Hussard sur le toit (roman qu'il vient de publier la même année) et du Bonheur fou (continuation du, "Cycle du Hussard" qu'il envisage alors d'écrire) voit l'Italie contemporaine à travers sa lecture / réécriture de Stendhal, Machiavel et Dante (sans oublier Shakespeare) en interprétant paysages,...